影像自從誕生之日起，無(wú)論是尼埃普斯的《窗外》還是盧米埃爾的《工廠大門(mén)》，都是對(duì)生活最樸素的再現(xiàn)，對(duì)于展示生活，紀(jì)錄片有它源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史傳統(tǒng)，更何況在當(dāng)今光怪陸離的大環(huán)境下，紀(jì)錄片更承擔(dān)了具備人文關(guān)懷的文獻(xiàn)價(jià)值。在這部影片中，大章一家的命運(yùn)顯然令人同情，但令我印象最深刻的無(wú)疑還是這幾個(gè)孩子呈現(xiàn)出來(lái)的殘酷又蓬勃的生命狀態(tài)。對(duì)于那些質(zhì)問(wèn)紀(jì)錄片拍攝倫理的朋友，我想把陀翁的這句話(huà)送給他們：“愛(ài)具體的人，不要愛(ài)抽象的人，愛(ài)生活，不要愛(ài)生活的意義”。