我覺得矛盾是出在影片的主題是想切入女性現(xiàn)實還是想上升到國家寓言身上，” 如果上升到“國家寓言”的層面，卻總覺得背后缺乏很多歷史的表述。就像金燕玲飾演的母親，如果她是50年代的人，也應(yīng)該趕上上山下鄉(xiāng)，或者面對著時代的社會變遷，不會如此對國家的神話執(zhí)迷不悟。因為我在身旁的這一代人，有些還是滿腹的意見，有些也只能忘卻歷史而尋求淡淡的生活。這個“老粉紅”的角色可能在我的生活中太少了，有些失真了。另外那個朝鮮族的少女在敘事中的作用，是為了表述少數(shù)民族群體的生存現(xiàn)實嗎，在影片中有些意義不明。而如果是女性現(xiàn)實，無非又是伯格曼的《秋日奏鳴曲》，只是生活中沒有化解的歷史隱痛和代際之間的立場造就的隔閡。但是作者對待這樣那樣的隔閡，在找尋消解的方式上很無力。郝蕾已經(jīng)成為千千萬萬無力女性在中國銀幕的一種化身。