似乎沿襲野草莓的創(chuàng)作思路。同樣是暮年時(shí)分的生命回憶，同樣是關(guān)于愛與孤獨(dú)的公路之旅，同樣是新老兩代之間相互影響的救贖歷程，野草莓通過對(duì)個(gè)體的集中摹繪在回憶的溫柔與超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境的尖銳中找到平衡點(diǎn)由此帶來異常溫暖的輕柔和解；而安哲用凝練的鏡頭語言與視覺設(shè)計(jì)構(gòu)造出詩意影像并以此盛放沉深的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容。長鏡頭每一寸移動(dòng)每一度搖移都始終能找到構(gòu)圖空間的穩(wěn)定感與多角度的縱深感、柔和質(zhì)感的光線空間被大片蒼茫的白色與一抹死亡之灰點(diǎn)染由此構(gòu)成畫面統(tǒng)一的隱喻系統(tǒng)、鏡面反射與三角關(guān)系構(gòu)圖等細(xì)節(jié)設(shè)置又對(duì)這些隱喻做出了內(nèi)在的提煉與指涉。內(nèi)蘊(yùn)豐富飽滿的視聽調(diào)度帶來的詩性很大程度地消解了那些映襯戰(zhàn)爭(zhēng) 政治 歷史 人生片段的沉痛觀感，代之以普世寬廣的理性思考，因此難以捕捉到更深層次的詩意，即使脫韁時(shí)空的回憶片段具有最強(qiáng)大的感性沖擊