時(shí)隔十年大銀幕重溫，仍被imax的音效震住?；仡^再看，當(dāng)然不必再覺(jué)燒腦，但這種對(duì)夢(mèng)境/現(xiàn)實(shí)多維度多線索地合攏敘事，儼然已成某種可用來(lái)借鑒的模式——即使影片本身也印有致敬痕跡。 以博爾赫斯的圓形廢墟時(shí)間交叉概念先行——“時(shí)間永遠(yuǎn)分叉，通向無(wú)數(shù)的將來(lái)。在大部分時(shí)間里，我們并不存在；在某些時(shí)間，有你而沒(méi)有我；在另一些時(shí)間，有我而沒(méi)有你；再有一些時(shí)間，你我都存在?！睆?qiáng)勁的想象產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)（以致于無(wú)法區(qū)分意識(shí)邊界的極限），夢(mèng)是通往/影響/改變現(xiàn)實(shí)的途徑；用記憶編織的夢(mèng)境是危險(xiǎn)的，因?yàn)榫瓦B記憶本身亦充滿主觀的謬誤與篡改。人類最痛苦的根源聚焦?jié)饪s于片中兩個(gè)心結(jié)——夫妻之間與父子之間，也是打造四重夢(mèng)境的立足點(diǎn)；無(wú)論科技多么進(jìn)步，情感永遠(yuǎn)是我們無(wú)法繞開或解決的難題。 以及結(jié)尾——當(dāng)然仍處于某層夢(mèng)里啊。