全片采用極其陰森恐怖的黃綠色濾鏡制造出頹廢荒涼的現(xiàn)代都市圖景，為人物走向毀滅的旅程埋下了絕望的種子。而在本就昏暗不清的可窺視視角之上，基耶斯洛夫斯基主觀性地遮蓋住了畫幅一角，使得整個(gè)寓言式的宗教律令獲得了更加神秘的雙重景深效果，即攝影機(jī)在客觀復(fù)現(xiàn)這場(chǎng)抽離了戲劇渲染的罪與罰的同時(shí)，也主觀地參與到事實(shí)構(gòu)建的過(guò)程之中，仿佛模擬人眼睜一只眼閉一只眼的虛無(wú)狀態(tài)，為悲劇的發(fā)生提供了某種可能的解釋。基氏酷愛(ài)呈現(xiàn)隨機(jī)的偶然事件，并從中發(fā)掘出必然的真理，本片描述了三個(gè)在情節(jié)上保持自身獨(dú)立性的敘事單元在道德戒律的串聯(lián)之下，衍生出超越單一視角的人性價(jià)值。對(duì)殺戮的懲戒看似是正義的平衡行為，但實(shí)際上卻是充滿報(bào)復(fù)性的復(fù)仇行為，所以電影才拒絕解釋殺人的原因，我們只能理解懲罰的原因，同樣的行為獲得了相反的價(jià)值取向，實(shí)在諷刺