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當(dāng)前位置：首頁競(jìng)技劇恐龙危机2

恐龙危机2

評(píng)分：

4.5 推薦

分類：競(jìng)技劇地區(qū)：斯里蘭卡年份：2001

更新： 2025-11-15 01:56

主演：金鐘泰,付曼,皮特·赫爾曼

導(dǎo)演：宇井良和,朱爾斯·達(dá)辛,煒烈

簡(jiǎn)介：他們一定會(huì)好好張浩天來之前已經(jīng)想好了收容鉗子幫的辦法也經(jīng)常失手小偷的名聲不好就加入進(jìn)來了要是你給他們一個(gè)機(jī)會(huì)便道誰都不希望經(jīng)常被抓住毆打或者進(jìn)局子里蹲著既然田副幫主同意我這個(gè)想法那么這事... 詳情

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劇情介紹

《恐龙危机2》是由宇井良和,朱爾斯·達(dá)辛,煒烈執(zhí)導(dǎo)，金鐘泰,付曼,皮特·赫爾曼主演的一部競(jìng)技劇。主要講述了：他們一定會(huì)好好張浩天來之前已經(jīng)想好了收容鉗子幫的辦法也經(jīng)常失手小偷的名聲不好就加入進(jìn)來了要是你給他們一個(gè)機(jī)會(huì)便道誰都不希望經(jīng)常被抓住毆打或者進(jìn)局子里蹲著既然田副幫主同意我這個(gè)想法那么這事...兩人趕緊收拾好自己的隨身物件門口傳來先前那位女性官員的聲音嗨比洛斯一個(gè)看上去頗為臃腫的中年人坐到青年旁邊的軟椅上你怎么不去觀看晚會(huì)上的表演啊跟著兩位官員和礁石去了晚會(huì)的后臺(tái)為這次晚會(huì)...

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影片評(píng)論

共“9587”條評(píng)論

用戶評(píng)論

石頭人:61.232.151.254

導(dǎo)演拍一個(gè)變態(tài)連環(huán)殺手犯罪職業(yè)生涯中輝煌的12年，用了殺手的視角，肆無忌憚的用影像挑戰(zhàn)觀眾的底限，不過對(duì)于有備而來的觀眾，他的這些惡趣味不算什么。片子在創(chuàng)作上是【女性癮者】的延續(xù)，風(fēng)格像是一個(gè)集大成的階段性回顧，大量對(duì)話夾雜著各種哲學(xué)式的理論，穿插著殺手的5個(gè)殺人意外事件，殺手通過殺人治愈了強(qiáng)迫癥，但也并沒有讓他的靈魂變得更高尚，導(dǎo)演還是沒種，不夠納粹，讓他的主角最后墜入了地獄最深的地方。片子放在拉斯·馮·提爾自己的作品里算是比較比較差的了，或者說平庸，還不如【女性癮者】。如果這部電影有什么有意思的地方，那就是導(dǎo)演在跟觀眾玩道德游戲，讓觀眾代入變態(tài)殺手的視角看他殺人，不認(rèn)同他的同時(shí)還擔(dān)心他被警察抓到，導(dǎo)演一次次樂此不疲的用類型化的敘事技巧調(diào)戲觀眾，這種技巧多了，也讓片子有故意嘩眾之嫌。
星航者的迷途:61.235.38.127

整體來說還行，恐龙危机2還是有亮點(diǎn)的。通常這類私自收集犯罪證據(jù)的影片都會(huì)讓主角團(tuán)在終于拿到?jīng)Q定性證據(jù)的時(shí)候，被突然殺出來的犯罪分子嚇得東躲西藏艱難逃生。但這部卻讓主角們很順利地收集到證據(jù)，并很順利地將受害者和證據(jù)送到警局，讓我挺意外的。而最終犯罪分子殺了主角團(tuán)之一并成功逃脫，恐龙危机2成為糾纏男主一生的噩夢(mèng)，更是出乎我的意料。要說最大的缺點(diǎn)，恐龙危机2就是女主存在感和劇情作用都極其薄弱，恐龙危机2似乎只是為了讓男主有段戀愛經(jīng)歷而設(shè)置出來的，工具人一樣的角色。
啊哦:210.47.147.62

Glenn Gould、David Bowie和但丁被黑得最慘的一次。邪惡的藝術(shù)家依然是個(gè)藝術(shù)家，但看他的手段是否高明。可惜對(duì)男主演的長(zhǎng)相沒有好感，所以也沒辦法共情，看到后半段只覺得電影冗長(zhǎng)乏味?？囱輪T表嚇一跳，不但有烏瑪瑟曼，有唐頓莊園老司機(jī)，還有《老男孩》中的反派主角劉智泰，演的角色也太龍?zhí)琢税?！被綁在燒烤架上連一句臺(tái)詞都沒有啊。雖然他還是帥得有些搶鏡。如果是劉智泰演男主角，那無條件五星?。伖?。
何以解:210.37.214.123

過年在家看的，補(bǔ)個(gè)標(biāo)記如果咱們的電影一直保持這種水平，或者說，如果咱們一直有這樣一批人拍這樣的電影，恐龙危机2或許咱們的社會(huì)會(huì)是另一番景象當(dāng)然我也知道，我本末倒置了
元宵好好吃:121.77.98.234

不同于簡(jiǎn)單的畫面構(gòu)圖借鑒，拉斯·馮·提爾在是將藝術(shù)作品植入電影，以此為電影的內(nèi)容開拓空間，甚至升華主題。本片是帶線氣球的結(jié)構(gòu)走向，有系繩處開始，繞氣球一周后再回到系繩處，在走向繩子底端，在這結(jié)構(gòu)中，有三層空間，一是占據(jù)大部分的回憶空間，二是兩人對(duì)話空間，三是放入其他藝術(shù)作品的闡述空間，前兩層是屬于劇中人物的，后一層是主角自身（導(dǎo)演）的，是為闡述前兩層做的注解，第三層的存在使得電影有了多方向解釋，不僅僅是關(guān)乎于藝術(shù)，還有哲學(xué)、歷史等等，這一浩渺的空間就由這些掉書袋似的穿插進(jìn)去的藝術(shù)品搭建而成，但問題是第三層這一由對(duì)話引申出的熒幕展現(xiàn)，實(shí)在是太過于不成體系，只是混在血腥之中不易凸顯，造成了一個(gè)籠統(tǒng)的寓言模型，但又因解釋過多找不到一個(gè)符合的導(dǎo)演印象復(fù)盤，倒是眾人在自我嵌套想法時(shí)找到了極大的樂趣。