兩半，男女通吃+至死不忘，張艾嘉后繼有人，劉若英《后來(lái)的我們》是差不多的自戀。中年人出軌不需要愛(ài)的借口。年輕時(shí)候的“愛(ài)”并不見(jiàn)得比中年人的欲望更純粹：炫耀、操控、懲罰。受歡迎也是權(quán)力觀念，“純”只是缺乏權(quán)力意識(shí)，無(wú)意識(shí)甚至可更理直氣壯?！俺鯌佟逼鋵?shí)是從影視作品和家庭習(xí)得的演練。分手賭氣的話再見(jiàn)面時(shí)拿出來(lái)翻舊賬，女生真是討厭。結(jié)合自我認(rèn)識(shí)和實(shí)現(xiàn)的愛(ài)情故事才好看。剪輯的預(yù)敘閃回和視點(diǎn)轉(zhuǎn)移都很好，但是即使轉(zhuǎn)到男性視點(diǎn)，還是模模糊糊，大概力有不逮，只好又轉(zhuǎn)回女主。金城武貢獻(xiàn)床戲。金和梁詠琪（短發(fā)美）兩人頂天立地，顯得莫文蔚都嬌小了。陳莉這個(gè)角色太工具，每次情節(jié)陷入膠著就在她身上出點(diǎn)事情，多虧莫文蔚氣場(chǎng)強(qiáng)大不落俗套，可以與編劇對(duì)抗