鄉(xiāng)土人情一切入城市情境，就帶來(lái)同時(shí)是笑料與批判的沖突，一個(gè)利用了農(nóng)村“原始性”的逃逸者，是如何盤(pán)剝、二度盤(pán)剝?nèi)饲殒湕l上的人，這背后更深的張力通過(guò)視覺(jué)符號(hào)復(fù)現(xiàn)，凝視著“幸福家園”的超英，得到的卻是拆而未建的“美好生活”，與之對(duì)應(yīng)的是城市里的樓盤(pán)與工地，腳手架映在樹(shù)河的ICU病房窗上，我們通過(guò)監(jiān)視器和后座觀(guān)看兩個(gè)一無(wú)所獲的追尋者，就像當(dāng)下城鄉(xiāng)關(guān)系的隱喻，缺位的責(zé)任主體，層層、錯(cuò)位的抽空。殺茬者說(shuō)仁義不值錢(qián)，確實(shí)，它值得更詩(shī)意的自然，值得頭頂?shù)慕痿~(yú)、流水的瓜、夜行的老馬。電影在樸樹(shù)《在希望的田野上》中達(dá)到一種輕巧的和解，而我們還將看到那些面孔，想起他們所擁有的普通生活。