鄉(xiāng)村音樂(lè)與人物群像完美地融合在一起，最可貴的是作為影片原創(chuàng)音樂(lè)里那深摯的感情與眾生那無(wú)處安放的靈魂產(chǎn)生了未知卻深厚、熱烈的共鳴，實(shí)屬驚艷。紛繁復(fù)雜甚至在某種程度上說(shuō)有些令人眼花繚亂的群戲，看似在整個(gè)影片結(jié)構(gòu)中是漫無(wú)目的、隨心所欲的，實(shí)則是在不動(dòng)聲息中完成了對(duì)上個(gè)世紀(jì)美國(guó)七十年代社會(huì)眾生相的高度的概括、真實(shí)的寫照與細(xì)微的刻畫，在此過(guò)程中便體現(xiàn)了羅伯特·奧特曼那出色的群戲調(diào)度能力。貫穿始終并且一直退居在背景中的政治戲碼仿佛消解、嵌入在了輕快散漫的風(fēng)格中，卻在最后突然的暗殺戲份中以一種近乎荒誕的方式達(dá)到了高潮，隨之而來(lái)的卻是一直渴望登臺(tái)演唱的女歌手的歌聲，轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡地是那樣自然又富有創(chuàng)造力。在此影片中并沒(méi)有訴說(shuō)一個(gè)明確的主題，而是留給觀眾自己去找尋，這才應(yīng)該是藝術(shù)家態(tài)度。想起了PTA的《性巴克》。