杰作?？吹蔑B內(nèi)著火，鏡頭設(shè)計(jì)的清晰與影像本身的多義，讓它既像黑色電影又像新浪潮，但多出來的、讓人心痛的部分，是波蘭的受難史，米沃什所謂“兩個(gè)巨人中間的螞蟻”，它被歷史的棱鏡折射，涂抹在每個(gè)人的背后，宛如詛咒的光暈。勝利來臨時(shí)，明天失去了，只有瘡痍的大地、倒掛的圣像、燈下的飛蛾，在斯大林傾倒的注視下，殺手以哀悼基督的姿態(tài)抱住圣徒，讓人想到米沃什寫“道德家阿爾法”（正是影片的編?。肮ハ莅亓值南⒌絹淼囊雇?，夜空被發(fā)射的火箭和炮彈光照得雪亮”。從白馬的角度看，一個(gè)像馬特達(dá)蒙的殺手渴望生活，一個(gè)像愛德華諾頓的秘書視生活如卡片，在與軍隊(duì)錯(cuò)身后（多么經(jīng)典的場(chǎng)面），響起了肖邦的A大調(diào)軍隊(duì)波蘭舞曲，蒙太奇銜接著兩者：朝向日光的舞步，與朝向死亡的踉蹌。總是這樣，受難化作虔誠(chéng)的祈禱，創(chuàng)傷變成殘缺的美。